Nourrice, s’intéresse à des boîtes de conserve de fer blanc qui, stockées à l’extérieur, sont tachetées de rouille par les intempéries. Cette dégradation est transfigurée par la photographie, comme si le métal était couvert d’une pellicule d’or, proche de celles qui ornent souvent les icônes orthodoxes. Les bidons deviennent ainsi de précieux objets, ce qu’indique l’ambivalence du titre Nourrice, à la fois jerrycan et mère. Aperçus à travers un grillage qui coïncide avec la surface de l’image, ils sont entreposés sur des cartons indiquant la perspective. Il en résulte une tension, d’une part entre la notion de trésors introduite par l’or des conserves et la négligence de leur conservation, et d’autre part, entre la surface et la profondeur de l’image, léger décalage qui favorise la parousie de l’objet.

Extrait du texte de Vanessa Morisset, critique d’art et philosophe au Centre Georges Pompidou, Paris.